Сейчас PHOTOPAINTING стал ведущим направлением нашей работы , нашей визитной карточкой ,
но в 1998 году мы пришли к нему совершенно спонтанно.
До этого времени Алексей был профессиональным фотографом , а Марина - дизайнером одежды.
Познакомившись на съёмке в 1994 году ,мы стали неразлучны.
В какой-то момент любовь к нетрадиционным приёмам в фотографии привела нас
к экспериментам с негативной плёнкой. Результаты так вдохновили обоих , что мы всерьёз
занялись исключительно собственным проектом - PHOTOPAINTING , в основе которого
осталась модельная постановочная съёмка.
О ЧЁМ МЫ
Наши работы - это наш взгляд на красоту , эротику ( порой - ироничный ) и наше мировоззрение.
Нас привлекает всё то , что взрывает действительность , доказывая её условность ,
относительность и непостоянство .
Мир PHOTOPANTING - это , прежде всего , мир эмоций - в той степени , когда материальность
объекта отступает на второй план , и зритель вынужден реагировать и чувствовать ,
а не рассматривать. И в этом его кардинальное отличие от классической фотографии ,
где светопись форм всегда главенствует.
ТЕХНИЧЕСКИЕ ПОДРОБНОСТИ
Процесс создания фотографий достаточно трудоёмок и требует значительного количества времени.
Но начинается всё с возникновения и оттачивания какой-либо темы , идеи. Это может быть
нечто абстрактное , какое-то состояние , а может быть просто фетиш , предмет - всё ,
что привлечёт наше внимание. ( Пожалуй , за исключением ,социальных и политических тем ).
Обычно на этой стадии делаются черновые наброски, которые и лягут в основу съёмки.
Выясняется , что конкретно понадобиться для реализации идеи - фотомодели , аксессуары ,
одежда и т.д. Костюмы и аксессуары изготавливаются нами уже на конкретных людей .
Алексей снимает камерой Nikon на узкую плёнку 35 мм. Нередко в процессе съёмки используются
такие приёмы , как: многократное экспонирование кадра ; зумирование ; совмещение
разных сюжетов на один кадр ; съёмка движущихся моделей на длительной выдержке.
Самые удачные кадры на плёнке будут подвергнуты специальной обработке - и это уже
работа Марины (она не фотограф и негативы не вызывают у неё священного трепета ).
Можно сказать , что это миниатюрная живопись по негативу , в основе которой
лежит фотоизображение. Кистью или аппликаторами на эмульсию наносятся растворы
слабых кислот , мелкие абразивы , анилиновые красители , некоторые другие реактивы.
Также применяются резкая смена температур обрабатывающих растворов , замораживание
или нагревание плёнки.
Таким образом достигаются эффекты старой фактуры , пергамента , дерева , карандашного
рисунка ; эффекты светящегося изображения , вспышек и т.д. Вообще , об этой технике Алексей
узнал из книг по фотографии ,так что изобрели её не мы. И , например , в Санкт - Петербурге ,
некоторые фотографы также её используют. Единственно , что эту технику мы сильно
разнообразили и вывели на новый уровень.
На один негатив уходит времени примерно как на один рисунок. Когда все выбранные негативы
обработаны и с них получены удовлетворяющие контрольные отпечатки , устраивается совместное
обсуждение. В результате будут отобраны самые , на наш взгляд , выдающиеся.
Сами отпечатки ретушируются или частично тонируются только тогда , когда на негативе
этого не удаётся достичь. Посмотреть пример .
ЗАЧЕМ ТАК ВСЁ УСЛОЖНЯТЬ
Иногда мы слышим вопросы от людей о том , почему мы так избегаем компьютерного вмешательства
в PHOTOPAINTING.
Во-первых , ручной труд всегда оценивается особенно. И не потому, что это более трудоёмко.
Компьютерное искусство занимает порой не меньше усилий и времени. Но факт остаётся фактом -
вещи , сделанные руками - "живые". Они хранят в себе энергетику автора.
Во - вторых , большую роль в PHOTOPAINTING играет фактор случайности - невозможно полностью
контролировать процесс воздействия реагентов на негатив. Но зачастую это приводит не к провалу ,
а к новым находкам и эффектам. Таким образом , это не только демонстрация умений , но и источник
новых идей и вдохновения.
В-третьих , ни одна компьютерная программа не способна сгенерировать такое количество
уникальных фактур , где нет ни одного клонированного элемента. А это , в итоге , влияет на
производимое впечатление жизненности.
|
